Мистецтво сопрано як виконавський феномен: національні та мовностильові пріоритети

Abstract

В диссертації вперше висвітлено статус (місію) мистецтва сопрано як виконавського феномена, який через тембро-образ персоніфікує жіночу іпостась світу та узагальнює мистецькі візії жінки в наскрізний архетип світової культури; здійснено порівняння мистецтва сопрано в контексті національних традицій Європи та Китаю, яке окреслило історико-культурні ландшафти їх розвитку, що дозволяє спиратися на ментальні механізми в процесі засвоєння співаками «чужої» культури; обґрунтовано шлях до інтерпретації іншомовних вокальних творів через метод дешифрування музично-поетичної символіки, що увиразнює когнітивну складову виконавської творчості; виявлено семантику тембрової персоніфікації тембру-амплуа сопрано в контексті національно-стильової репрезентації української та китайської картини світу; розкрито особливості вокальної лірики в творах символістського спрямування через гендерний аналіз (Б. Лятошинський, Леся Дичко); узагальнені архетипи жіночих образів у камерно-вокальних жанрах української та китайської музики.For the first time in musicology: the mission of the art of soprano as a performing phenomenon is highlighted, which through timbre-image personifies the female hypostasis of the world and generalizes the artistic visions of women into a crosscutting archetype of world culture; the comparison of the art of soprano in the context of the national traditions of Europe and China is carried out, which outlined the historical and cultural landscapes of their development, which allows us to rely on mental mechanisms in the process of singers' assimilation of a "foreign" culture; the path to the interpretation of foreign-language vocal compositions is substantiated through the method of deciphering musical and poetic symbolism, which expresses the cognitive component of performing creativity; the semantics of the timbre personification of the timbre-role of the soprano in the context of the national-stylistic representation of the Ukrainian and Chinese worldview are revealed; the features of vocal lyrics in the compositions of the symbolist direction are revealed through gender characteristics (B.Lyatoshynsky, L.Dychko); the archetypes of female images in chamber-vocal genres of Ukrainian and Chinese music are generalized.