Kharkiv I. P. Kotlyarevsky National University of Arts
KhNUAR — Kharkiv National University of Arts Repository
Вітаємо!
Ласкаво просимо до Електронного архіву Харківського національного університету мистецтв імені І. П. Котляревського!
Репозитарій (KhNUAR) наповнюється науковими та навчально-методичними матеріалами, роботами здобувачів вищої освіти (за умови наявності рецензії наукового керівника).
Розміщуйте свої публікації та відкриті освітні ресурси (OER) у репозитарії KhNUAR, сприяйте підвищенню рейтингу університету.
Ознайомтесь з положенням про репозитарій.
Кількість документів у репозитарії:1948
Розділи
Виберіть розділ, щоб переглянути його колекції.
- У фонді зберігаються видання науковців університету
Нові надходження
Тип елементу:Документ, Літературно-мистецький журнал Донбасу «Забой» (1923–1932) : регіональні особливості висвітлення теми театру в медіа(Харківська державна академія культури, 2026) Щукіна, Ю. П.У контексті національної політики Російської імперії та СРСР прослідковано передумови виникнення головного літературно-мистецького журналу Донбасу «Забой», виявлено соціальний склад його авторського колективу, ідеологію шахтарського видання — органу ВУСПП. Розглянуто етапи відображення на його сторінках театрального мистецтва Донбасу. Виявлено пріоритети редакційної колегії в його висвітленні. Встановлено кількість публікацій «Забою», з яких можна черпати інформацію про формати професійного, робітничого аматорського театрів, драматургію шахтарів. Жанрова палітра театральної журналістики «Забою» вміщує: інформацію, фотоматеріали мізансцен вистав, макетів сценографії до вистав, рецензії, оглядові статті, нариси про драматургів, уривки драматичних творів. Виявлено, що, попри наявні нині дослідження, у яких наголошується на значенні «Забою» як форпосту українізації літературно-мистецького Донбасу, у сегменті театральної журналістики журнал завдання політики коренізації виконати не встиг, долучившись до її впровадження на етапі, коли українізацію вже згортали. Від 1931 р. висвітлення театрального сегмента культури Донбасу на сторінках «Забою» різко скорочується. Журнал набув літературного спрямування, що відобразилося в його реорганізації в 1932 р. у видання «Літературний Донбас».Тип елементу:Документ, Театральна освіта підрадянської України у висвітленні спеціальної періодики 1919-1934 рр. : жанровий аспект(Тернопільський національний педагогічний університет імені Володимира Гнатюка, 2025-11-13) Щукіна, ЮліяНами встановлено, що у підрадянській Україні протягом 1920 – першої половини 1930-х років виходило близька 140 театральних, літературно мистецьких журналів та газет, в яких регулярно висвітлювалося сценічне мистецтво. У виданнях кінця 1910-х – першої половини 1920-х рр. інколи подавали інформацію про діяльність театральних студій, технікумів, музично-драматичної школи імені М. Лисенка.Тип елементу:Документ, "Тотальний театр" та його вплив на розвиток театру анімації(Дрогобицький державний педагогічний університет імені Івана Франка, 2026) Фесенко, Світлана; Довлетова, Світлана; Шаповалова, НаталіяСьогоднішній театр анімації перебуває в активній фазі творчого пошуку, характеризуючись динамічним розвитком і трансформацією художніх форм. З метою підвищення виразності вистав театру ляльок поряд із збереженням традиційних засад активно впроваджуються нові підходи та розширюються технічні можливості сценічного втілення. Дослідження актуальних смислових акцентів і потенціалу взаємодії людини та обʼєктів у єдиному сценічному просторі зумовлює інтеграцію в структуру вистави як традиційних лялькових систем, так і манекенів, скульптур, масок, гібридних лялькових форм, різноманітних матеріалів і предметів та засобів мультимедіа. У статті досліджуються витоки звернення до концепції «тотального театру» в театрі анімації, що справили визначальний вплив на розширення виражальних можливостей суміжних видовищних мистецтв, а також розглядається практичний досвід видатних майстрів лялькарства світового рівня. Історія цієї концепції простежується від програми Ріхарда Вагнера та архітектурних проєктів майстрів Баугаузу, які прагнули реалізувати ідею «тотального театру» в буквальному сенсі, – через творчість представників модерністських течій аж до режисерських пошуків Пітера Брука та Джорджо Стрелера. Філософія «тотального театру» органічно інтегрувалася в розвиток театрального мистецтва загалом і знайшла своє послідовне втілення в театрі анімації зокрема. Вищі навчальні заклади, що здійснюють підготовку професійних акторів та режисерів для театру анімації, покликані систематично вдосконалювати методику викладання акторської майстерності, забезпечуючи органічне поєднання традиційних і інноваційних педагогічних підходів. Перед фахівцями галузі постають комплексні завдання: збереження та примноження здобутків мистецтва театру ляльок при одночасному формування не лише теоретичної бази, а й практичних компетентностей щодо сценічного втілення різноманітних технік «тотального театру». Ця проблематика перебуває в центрі уваги провідних викладачів профільних кафедр театру ляльок та театру анімації вищих навчальних закладів України.Тип елементу:Документ, Семантика орієнталізму в хорових сценах опери К. Сен-Санса "Самсон і Даліла"(Харківський національний університет мистецтв імені І.П. Котляревського, 2025) Чумак, Олена ЄвгенівнаСтаття присвячена дослідженню питання орієнталізму в музичному мистецтві. Вперше системно представлено відтворення образу Сходу в хорових сценах опери «Самсон і Даліла» К. Сен-Санса шляхом семантичного аналізу орієнтальних ознак. Процес обміну культурними цінностями між Заходом та Сходом, що набув особливої інтенсивності в ХХ столітті, сьогодні залишається життєво важливим джерелом творчої енергії для сучасного мистецтва, тому дослідження орієнтальної семантики, зокрема у творчості К. Сен-Санса, видається актуальним. Мета статті – репрезентувати семантику орієнтального компонента хорових сцен опери К. Сен-Санса «Самсон і Даліла». Комплекс дослідницьких методів (системно-типологічний, жанрово-стильовий, семантичний, ціннісно-смисловий підходи до аналізу музичного матеріалу) дозволив виявити, що композитор майстерно використовує екзотичні орієнтальні елементи (збільшені секунди, незвичні лади, порушені метричні структури та ін.) не лише заради колористичних ефектів, а й як інструмент конструювання певної музичної семантики Сходу. Організованість, притаманна західній музичній традиції, протиставляється хаотичній енергії східних сцен, що створює глибокий дисонанс між двома світоглядами. Семантика орієнталізму проявляється на різних рівнях музичної мови – ладоінтонаційному, гармонічному, динамічному, темброво-фактурному. Активно застосовуються виражальні можливості хорового викладу, темброві зіставлення голосів. Можна дійти висновку, що у творчості К. Сен-Санса семантика музичного орієнталізму набула розвитку і представлена самобутньо та оригінально.Тип елементу:Документ, Хоровий стиль як об’єкт виконавської інтерпретації (на прикладі концертних програм Камерного хору імені В. Палкіна)(Харківський державний університет мистецтв імені І. П. Котляревського, 2010) Савельєва, Ганна ВолодимирівнаУ статті досліджено хоровий стиль як феномен виконавської інтерпретації на прикладі концертних програм Камерного хору імені В. Палкіна. Проаналізовано особливості інтерпретації духовної, народної та сучасної хорової музики й визначено чинники формування виконавського стилю колективу. The article examines choral style as a phenomenon of performance interpretation through the concert programs of the V. Palkin Chamber Choir. It analyzes the interpretation of sacred, folk, and contemporary choral music and identifies the factors shaping the choir’s distinctive performance style.