Нові надходження

• Вантажиться...

  Тип елементу:Документ,

  Стильові домінанти музичного виконавства ХХ - ХХІ століть (на меріалі творчості М. Аргеріх та Н. Штуцманн)

  Продоус, Євгенія Русланівна

  ;

  Prodous, Y.

  (2026, Харківський національний університет мистецтв імені І.П. Котляревського)

  Показати більше

  У дисертації надано обґрунтування категорії «стильова домінанта» в контексті музичного виконавства ХХ – ХХІ століть. У центрі уваги перебуває музичне виконавство як особлива форма творчої діяльності, у якій композиторський текст, історико-культурна традиція та особистісний досвід виконавця взаємодіють у процесі створення інтерпретаційної версії твору.

  Показати більше
• Вантажиться...

  Тип елементу:Документ,

  Жанр капричіо у фортепіанній творчості китайських композиторів

  Ху, Менюнь

  ;

  Hu, Mengyun

  (2026, Харківський національний університет мистецтв імені І.П. Котляревського)

  Показати більше

  Дисертація присвячена вивченню жанру капричіо у китайській фортепіанній музиці, який постає як самодостатнє художнє явище. Актуальність теми визначається: 1) процесом активного культурного обміну та глобалізації, в умовах якого китайські композитори все частіше звертаються до європейської спадщини, переосмислюючи її крізь призму власної, багатовікової традиції; 2) необхідністю вивчення природи капричіо як «відкритої форми», орієнтованої на імпровізаційність, візуальність та емоційну безпосередність. Порівняно з дослідженням жанру капричіо в європейському музичному мистецтві, питання його рецепції та трансформації в китайському академічному просторі залишається майже не вивченим.

  Показати більше
• Вантажиться...

  Тип елементу:Документ,

  Втілення програмності у фортепіанних концертах китайських композиторів : виконавський вимір

  Ван, Сяо

  ;

  Wang , Xiao

  (2026, Харківський національний університет мистецтв імені І.П. Котляревського)

  Показати більше

  Дисертацію присвячено обґрунтуванню ролі програмності у фортепіанних концертах китайських композиторів. Еволюція жанру фортепіанного концерту в Китаї являє собою складний, багатоетапний процес, який відображає історичну зустріч східної та західної культур. Цей шлях можна охарактеризувати як рух від прямого наслідування європейських зразків до глибокого філософського синтезу музичної національної мови та світового авангарду. Найважливішим механізмом адаптації західного жанру концерту у фортепіанній творчості китайських композиторів є програмність, яка дозволила наповнити класичну форму зрозумілими для китайського слухача візуальними асоціаціями та філософськими образами. Програмність постає одним із засадничих факторів позамузичного впливу на розвиток китайського фортепіанного концерту, виконуючи різні функції, еволюціонуючи від інструменту політичної пропаганди до засобу глибокого філософського самовираження. На новітньому етапі програмність у жанрі фортепіанного концерту перетворюється на інтелектуальну систему, яка детермінує не лише емоційне сприйняття, але й власне логіку музичного мислення соліста і оркестру.

  Показати більше
• Вантажиться...

  Тип елементу:Документ,

  Концерт для гітари у творчості британських композиторів другої половини ХХ століття : жанрово-стильовий вимір

  Шнирьова, Анастасія Євгенівна

  ;

  Shnyrova, A. Ye.

  (2026, Харківський національний університет мистецтв імені І.П. Котляревського)

  Показати більше

  Дисертацію присвячено вивченню ролі британських композиторів другої половини ХХ століття в процесах оновлення гітарного концерту в контексті творчих тенденцій часу, виявленню специфіки їх авторської манери, невід’ємної від національного стилю, в умовах жанрового канону. ХХ століття відіграє надважливу роль у становленні класичної гітари як самодостатнього професійного інструмента академічної музики, будучи позначене формуванням нового, сучасного репертуару, в якому саме гітарний концерт стає головним атрибутом досконалості жанрової системи гітарної музики. Після класичного етапу у розвитку гітарного концерту, що хронологічно припадає на часи раннього романтизму, подальших часів кризи (з середини ХІХ до початку ХХ століття), його відродження починається з 1930-х років, супроводжуючись високим рівнем активності у виконавській (А. Сеговія) та композиторській сферах. Необхідність перегляду сталих канонів у гітарній сфері, її системного оновлення з метою подальшого закріплення гітари в академічній традиції, пояснює факт залучення до написання концертів композиторів-не гітаристів, активного включення гітарної музики і концерту, зокрема, до музичних експериментів авангардної спрямованості та всіх інших творчих новацій ХХ століття. Важливу роль у формуванні професійного гітарного репертуару другої половини ХХ-го століття на тлі динаміки зростання популярності гітарного концерту, гострої потреби у зразках новітньої музики відіграє творчість британських композиторів, чиї твори малої та великої форми й досі залишаються поза широкою увагою українських дослідників та виконавців. Це обумовило звернення у дослідженні до розкриття жанрово-стильової специфіки гітарних концертів Малькольма Арнольда, Леннокса Берклі, Річарда Родні Беннетта – представників академічного напрямку британської музики, що дозволяє осягнути не тільки масштаби сформованої до другої половини ХХ століття гітарної традиції, а і шляхи її подальшої трансформації.

  Показати більше
• Вантажиться...

  Тип елементу:Документ,

  Принципи тембрової організації в творах для струнно-смичкових інструментів європейських композиторів кінця ХХ - ХХІ ст.

  Юрко, Христина Сергіївна

  ;

  Yurko, Kh. S.

  (2026, Харківський національний університет мистецтв імені І.П. Котляревського)

  Показати більше

  Дисертацію присвячено розробленню та обґрунтуванню методу системного аналізу принципів і прийомів тембрової організації у творах для струнно-смичкових інструментів європейських композиторів XXÐXXI ст.

  Показати більше