Оркестрове письмо А. Шенберга в єдності естетичних уявлень та практичних принципів

Abstract

У статті автор узагальнює естетичні погляди А. Шенберга на оркестровку (детермінованість думкою, зумовленість матеріалом, ясність, доцільність, лаконізм/концентрованість). На основі аналізу Камерної симфонії ор. 9 та Другої камерної симфонії ор. 38 виявляє константні принципи оркестрового письма композитора, які корелюють із його естетичним положенням (реалізація ідеї підвищеної подієвості по вертикалі та горизонталі, переосмислення функціональної будови оркестрової тканини через тематизацію й поліфонізацію, швидкий темпоритм змін оркестрових функцій партій, відмова від фігураційності та орнаментальності, втілення ідеї просторовості, деталізація оркестрової тканини). Виявлені константні принципи мають дещо різну технологічну реалізацію, описану в роботі, через належність вибраних творів до різних етапів творчості композитора (тональний та постдодекафонний). Вагомим чинником, що зумовлює характер оркестрового письма й реалізацію названих принципів, є панування різнотемної поліфонії в Камерній симфонії ор. 9 та імітаційної в Другій ор. 38. Перспективою дослідження є вивчення атональних та додекафонних творів композитора в аспекті оркестрового мислення та оркестрового письма.